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冯唐，作家、诗人、医生、商人，2013中国作家富豪榜上榜作家?

　　题记：使用这块遮羞布的样子，既文艺又接地气，以至于大地都变得挺骚……

中国男人心底的遮羞布

——点评中生代作家

海上明波

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　　曾经有一段时间很迷恋“中生代”作家的小说，有个性，性感刺激。可是很快就又开始厌倦，碰到谁谈起冯唐，那种嫌弃而又说不清楚的感觉，活脱脱像个怨妇，最终被心无灵犀的听众厌弃。时候我自己揣度，说不定对方觉得，你也是个外企的，也是个业余写作的，可是人家比你红十万八千里，大概心里怨恨又无能为力，才变成了祥林嫂。

　　这很符合现如今大家思考问题的方式，以前说“肉食者鄙”，可如今只有成功者才有话语权。微博上只有大V说的才有道理，公众号也是KOL霸占了的，我们人微言轻，同样是花两个小时写一篇文章，我们阅读量过了100就会感激涕零，人家每篇都是10W+ 。还好十万是个坎儿，要是设置成一百万，指不定KOL每篇又是100W+，那就更加无从追赶了。

罗胖子罗振宇，自媒体视频脱口秀《罗辑思维》主讲人

　　我实在不是因为心里不平衡才厌弃冯唐的，因为差距太大，就连“心里不平衡”都失去了最起码的基础，这和我们不会厌弃王思聪是一个道理。对于冯唐，我内心是羡慕的，除了他的成功背后所代表的价值取向。冯唐曾经在某篇文章里说，《天下卵》是他的文字的最大极限，后来，又非常自得于自己的诗，尤其是那句“春风十里不如你”，按照他自己的说法，是极有可能流传千古的。这让我想起了罗胖，《罗辑思维》的那位罗胖，不是死磕手机的那位。罗胖在深圳做的跨年演讲时说，“认知”会变成下一个最重要的战场。关于冯唐，罗胖以为他最重要的认知是“春风十里不如你”或者“大地变得挺骚”。

　　然而，罗胖错了，冯唐的“认知”，是商界和文艺界的跨界，是一个成功“混搭”的案例。对于混搭，成功者得了便宜就好了，一旦认真起来，以为自己无所不能，那就是噩梦的开始。我是在这个意义上厌弃冯唐的，和我所喜欢的《北京三部曲》没有任何关系，我一直很同意，这几部作品的确是在“冯唐金线”之上的。

张爱玲，中国现代著名小说家、散文家

　　厌弃“中生代”作家并非就是厌弃中国文学。

　　我在短暂的迷茫之后，突然一口气阅读了所有我能找到的沈从文和张爱玲的作品。我发现，他们在中国文学疆域中走到的地方，比“中生代”远得多。如果换成今天，想象一下，张爱玲将是一个多么与众不同的“IP”，她及她作品中代表的生活态度将是多么与众不同的一个“认知”！在“红玫瑰与白玫瑰”这个犀利的境界面前，“春风十里不如你”那就是琼瑶式的呓语。从人性的角度而言，张爱玲不无嘲讽地戳破了中国男人心底一块隐秘的遮羞布，用的方式既文艺又接地气。

村上春树，日本当代超现实主义作家，卡夫卡奖获得者

　　后来我又以同样的方式研究了一下村上春树的认知“小确幸”。不客气地说，这真是对村上春树最大的误读。确切地说，村上春树从来就不是“小资生活”的代言人，不知道他何以至此。村上春树的作品，从《且听风吟》开始，一以贯之，就只有“反战、反暴力、反主流”这几个主题。如果说“小确幸”的概念只不过是村上春树作品的一个副产品的话，“反战、反暴力和反主流”才是他真正想表达的东西。他作品的主人公往往喜欢喝酒、听音乐、迷恋没有结果的性爱，这些都是“小而确定的幸福”，但正好衬托了主人公们在都市生活中离群索居、茕茕孑立的“非主流”身份。对村上春树的理解，其实可以上升到一个更高、更隐秘的层次。

　　文学的应有之义是反应时代、反映人性，是要有一些张爱玲、村上春树式的格局，作为作品的底色的。人性总有善恶美丑，只有格局更高的人，才能用一种平和、抽离的方式，恰如其分地表达出来。而许许多多的狂欢式、缺乏独立人格的表达，则只会加剧这个世界的嘈杂。

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